Наряду с основным большинством групп коллекционеров, которые мы уже рассмотрели (например, деловые люди), существуют также отдельные феномены, о которых стоит упомянуть. Так же, как и везде в мире, художники в Венгрии сами часто выступают коллекционерами искусства. Некоторые из этих коллекций (например Ласла Фехер, Тамас Конок, Истван Харасти, Акош Матсон) добились известности благодаря многочисленным выставкам. Большинство художников формируют свои коллекции посредством обмена, что также открывает путь международным работам, которые в противном случае очень сложно приобрести. Некоторые художники (например, Ирме Бак) стали известны благодаря коллекционированию уже в 1970х годах, когда музеи заимствовали у них работы международных мастеров. И по настоящий день художники владеют наибольшим количеством международных работ в своих коллекциях.

Некоторые из них объединились недавно для того, чтобы продвинуть свое творчество и коллекции одновременно. Являясь инициативой Доры Мауер, Open Structures Art Society (арт-общество открытых структур) регулярно организовывает выставки как в Венгрии, так и заграницей (членами общества являются Истван Надлер и Каталин Хетей). Эти выставки основаны на коллекциях и документарных архивах.

Историки искусства и кураторы принимают активную роль в частном обмене и потоке работ. Этим же занимаются и галереи. Особенно стоит выделить коллекции галерей в стране: они служат неким образцом для потенциальных клиентов. Если владелец галереи коллекционирует работы определенного художника, то клиенты этой галереи будут, скорее всего, стараться приобрести работы именно этого художника. Различные коллекции галерей (например Godot Gallery, Várfok Gallery) были представлены общественности, что оказалось довольно эффективным средством в достижении коммерческих целей галерей.

В каждой категории можно найти еще десятки таких примеров. Mobile MADI Museum представляет собой коллекцию группы художников, центром которой является коллекция Dovin. Коллекция Лайоса Голович – это коллекция арт-менеджера. Частные коллекции Лоранда Хегуи, Евы Кёрнер и Отто Мезей выступают примером коллекций историков искусства. Этот список можно продолжать. В целом мы видим довольно убеждающий спектр коллекций, собранных отдельными людьми или группами, которые не являются профессиональными коллекционерами, но принимают непосредственное участие в арт-сцене. Иногда в этих коллекциях наблюдается доминантное влияние моды на коллекционирование: в современной независимой фотографии две галереи безоговорочно являются влиятельными лидерами (Bolt Gallery и арт-диллер Кароли Сабо). Добавляя к этому списку многочисленные коллекции различных институций – от частных и общественных фондов до школ, академий, различных общественных групп – можно увидеть, что коллекционирование стало одним из самых распространенных видов деятельности в Венгрии.

Каким бы разным не было правовое и финансовое происхождение владения работами, за всеми ними стоит одна и та же идея: они отражают убеждение в том, что современное искусство стоит того, чтобы его ценили. Я подчеркиваю этот факт еще раз, выступая против убеждения, что современное искусство не имеет рынка в Венгрии. Напротив, ключевым обнаружением этого доклада, которое было сделано еще в 2000 году, является то, что современное искусство становится очень популярной формой пристрастия и рациональным расчетом самых разных индивидов и институций в Венгрии. Конечно же, эти коллекции являются примерами экстремальных различий не только в качестве и типах приобретаемых работ, но также и в их стоимости. Как результат, рынок искусства еще очень далек от того, чтобы быть однородным и понятным. Эти разногласия определяют сегодняшнюю ситуацию в Венгрии наилучшим образом, где существует довольно оживленная сцена коллекционирования, хотя и с еще неровной и противоречивой структурой.

VIII. Международный обзор.

назад